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導(dǎo)演與攝影師都要了解的3類廣告宣傳片常規(guī)拍攝手段

隨著5G+8K的來(lái)臨，伴隨著各種高清攝錄設(shè)備的民用化，原本只有大型企業(yè)或是政府才會(huì)涉及的“廣告宣傳片”大型拍攝項(xiàng)目，也逐漸變成了小型常規(guī)項(xiàng)目。從原本只有在電視上才可看到的“國(guó)家-地區(qū)-政府”級(jí)宣傳片、超級(jí)企業(yè)的宣傳片，現(xiàn)在的區(qū)縣，普通企業(yè)甚至是個(gè)人都會(huì)策劃拍攝相關(guān)的介紹宣傳片。宣傳片的影像很明顯是有著大氣、厚重、唯美、歡樂(lè)等特征走向的。細(xì)膩的畫面表現(xiàn)同時(shí)又有著內(nèi)在不同的風(fēng)格演變，不同氣質(zhì)與特征的表

素人如何在影片中表演——中國(guó)農(nóng)業(yè)發(fā)展銀行微電影后記

大運(yùn)河博物館項(xiàng)目是揚(yáng)州中國(guó)農(nóng)業(yè)發(fā)展銀行的重點(diǎn)項(xiàng)目，所以中國(guó)農(nóng)業(yè)發(fā)展銀行以此為主題拍攝了一部微電影，上報(bào)全國(guó)巡展比賽。因?yàn)楸仨氁笫钦嫒苏媸?，并且要求?dāng)事人團(tuán)隊(duì)出演，所以帶來(lái)了如何讓素人在影視作品表演的更加自熱的問(wèn)題。我們?cè)诔跏荚O(shè)計(jì)了大量的臺(tái)詞，后來(lái)考慮到臺(tái)詞作為演員的必修課之一，對(duì)素人來(lái)講十分困難，所以在劇本策劃中，盡可能的采用少的臺(tái)詞，多安排畫外音對(duì)演員本身進(jìn)行補(bǔ)充，另外臺(tái)詞部分貼合人物，靈活修

構(gòu)圖的幾個(gè)妙招

你的鏡頭看起來(lái)為啥拍那么俗，而人家的畫面就比你強(qiáng)出幾條街的距離，不是你沒有經(jīng)驗(yàn)，而是你根本沒想到。你有沒有想過(guò)在畫面取景內(nèi)添加特殊的構(gòu)圖，利用一些框架把主題框住，產(chǎn)生"框中框"的效果，這種取景方式也稱為框架式構(gòu)圖。它可以增加畫面的縱深感，更容易突出主題，并讓你的作品產(chǎn)生不一樣的視覺興趣?！兜轮莅屠琛愤@種框架式構(gòu)圖比你想象的要容易得多。利用你的拍攝位置，并將角色放置在正確的位置上

《八佰》背后的傳奇：全國(guó)80%燈光師，來(lái)自河南這個(gè)小縣城

◆全國(guó)影視行業(yè)80%的燈光師，來(lái)自河南鄢陵農(nóng)村。話題頗多的《八佰》，票房已經(jīng)突破了26億。人們驚嘆于國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片技術(shù)上的巨大精進(jìn)，卻不了解畫面背后的繁瑣細(xì)節(jié)。為了達(dá)到電影中倉(cāng)庫(kù)里幾乎沒有光，但又是亮的鏡頭效果，在蘇州搭建的“四行倉(cāng)庫(kù)”，二層以上的樓面，挖了差不多300個(gè)1.5米大小的窟窿，燈光掛在更高一層的天花板上，光線透過(guò)窟窿打到正在拍戲的樓層。《八佰》的燈光師用這樣的手段，營(yíng)造了“黑夜”和“光明

人物優(yōu)先vs場(chǎng)景優(yōu)先，你是哪種布光思路？

照明可看作兩件相互關(guān)聯(lián)的事情——其一是為演員照明，特別要注意他們的臉；其二是為場(chǎng)景照明，我指的是房間或空間以及背景。主光（key light）是打在演員臉上最強(qiáng)的光，主光的位置是攝影指導(dǎo)在為場(chǎng)景布光時(shí)首先關(guān)注的事情。演員身上的主光怎么打，將受整個(gè)場(chǎng)景照明的影響，有可能空間的照明也要照顧到演員。然而，攝影指導(dǎo)決定從哪些方向給演員打光，很大程度也受演員在現(xiàn)場(chǎng)的面部朝向影響——他們轉(zhuǎn)身朝哪個(gè)方向看，他們

專訪《原鉆》攝影師戴瑞斯·康吉：為膠片自豪

《原鉆》是一部?jī)?yōu)秀的犯罪類型片，攝指導(dǎo)是戴瑞斯·康吉（AFC ASC），由本·薩弗迪和約書亞·薩弗迪共同執(zhí)導(dǎo)。全片主要使用柯達(dá)35MM膠片拍攝，于2019年12月在院線上映后獲得廣泛的好評(píng)和多項(xiàng)殊榮?！对@》海報(bào)《原鉆》除了除了劇本、導(dǎo)演、剪輯和男主演亞當(dāng)·桑德勒的優(yōu)異表現(xiàn)之外，攝影師戴瑞斯·康吉的攝影技術(shù)也倍受好評(píng)?！对@》預(yù)告片這部電影講述了一位紐約鉆石店老板Howard Ratner（亞當(dāng)·

做短視頻運(yùn)營(yíng)，你需要知道這些（含工具）

短視頻運(yùn)營(yíng)，是不少公司為響應(yīng)時(shí)代潮流，「特別開設(shè)」的。很多做這個(gè)崗位的朋友，都是新媒體運(yùn)營(yíng)、內(nèi)容運(yùn)營(yíng)等各種運(yùn)營(yíng)被抓來(lái)“趕鴨子上架”。接手工作后，每一天都感覺被生活折磨的面目全非。畢竟在內(nèi)容領(lǐng)域，視頻是和圖文完全不同的載體，處理起來(lái)也需要完全不同的操作。今天就給大家聊聊這里面的道道，希望能幫助到大家。牢記運(yùn)營(yíng)的目標(biāo)，屁股不能歪公司性質(zhì)、產(chǎn)品與服務(wù)的不同，短視頻的內(nèi)容就不同。對(duì)于運(yùn)營(yíng)來(lái)說(shuō)，運(yùn)營(yíng)策略和考

專訪攝影師弗拉基米爾：現(xiàn)代黑白膠片電影之美

電影攝影師弗拉基米爾·斯穆特尼(VLADIMIR SMUTNY)在導(dǎo)演瓦茨拉夫·馬爾豪爾(VACLAV MARHOUL)的影片《被涂污的鳥》中拍攝的精美黑白影像是一項(xiàng)了不起的成就，它可以說(shuō)是這位經(jīng)驗(yàn)豐富的捷克電影攝影師迄今為止最具個(gè)人風(fēng)格的作品。《被涂污的鳥》工作照?qǐng)D片：Jan Dobrovsky《被涂污的鳥》改編自波蘭作家杰西·科辛斯基（Jerzy Kosinski）的同名小說(shuō)處女作，這是一部極

《色，戒》、《阮玲玉》珍貴手稿以及制作理念分享

十一次入圍金馬獎(jiǎng)最佳美術(shù)設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)，并以《色，戒》入圍英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳造型設(shè)計(jì)的藝術(shù)指導(dǎo)樸若木，以《阮玲玉》、《色，戒》等多部作品為例，講解他對(duì)美術(shù)的理解和認(rèn)識(shí)。最初我想拍好一個(gè)故事，如今我想拍出一種思想來(lái)源：2018金馬大師課講者：樸若木每次來(lái)金馬獎(jiǎng)，我都看一些平常很少機(jī)會(huì)看到的“非主流電影”，對(duì)我來(lái)說(shuō)這些作品非常重要，它好像幫我重新灌輸了我對(duì)電影的熱情。我從事這個(gè)行業(yè)已經(jīng)35年，經(jīng)歷過(guò)電

如何用鏡頭表現(xiàn)人物的魅力？

經(jīng)典電影《羅馬假日》的故事相信大家都非常熟悉：一個(gè)來(lái)自歐洲的公主，在造訪羅馬的時(shí)候，偷偷溜出了酒店。她希望像一個(gè)普通人一樣生活，至少在羅馬的時(shí)候是這樣。她在旅途中遇到了一個(gè)記者，他帶著公主周游羅馬，但公主不知道，他的意圖不過(guò)是利用她來(lái)編寫一個(gè)好故事。不過(guò)很快，二人就墜入了愛河。這部電影由備受尊敬的德裔美籍導(dǎo)演威廉·惠勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)，他喜歡運(yùn)用中景鏡頭和遠(yuǎn)景鏡頭來(lái)表現(xiàn)角色的高貴。公主由天然去雕飾且具有貴族氣

棚內(nèi)拍攝如何高效布光？

攝影棚內(nèi)拍攝的燈光，一般會(huì)采用室內(nèi)人工道具光源和窗外模擬自然光相結(jié)合的方式。日內(nèi)景的處理完全依靠人工光源照明，比較常見的方法就是用大功率的聚光燈來(lái)模仿太陽(yáng)光和直射光。如果單個(gè)燈具達(dá)不到照度需要，也會(huì)采用Par燈或者聚光燈組成的陣列來(lái)形成大面積的直射光源?！队旯芬箖?nèi)景的光線依據(jù)基本是窗外天光、月光或者人工光源。因此在攝影棚中布置夜景的時(shí)候需要著重表現(xiàn)出這兩種光線為依據(jù)的光線特質(zhì)。攝影師還需要考慮的

探索《燈塔》的極致黑白影像

《燈塔》是由美國(guó)A24公司發(fā)行的驚悚電影，由《女巫》導(dǎo)演羅伯特·艾格斯指導(dǎo)，羅伯特·帕丁森和威廉·達(dá)福主演。電影以1.19:1畫幅和極致光比的黑白影像給觀眾留下深刻印象，而其中對(duì)于人物在孤島困境下精神狀態(tài)的刻畫也被影評(píng)人盛贊為《閃靈》的精神延續(xù)。19世紀(jì)末，一個(gè)年輕的流浪漢和一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的燈塔看守人來(lái)到了一個(gè)常年被風(fēng)暴摧殘的荒涼島嶼。他們的任務(wù)是在寒冷的冬天操作和維護(hù)一座完全孤立的燈塔。年輕邋遢的

增強(qiáng)場(chǎng)景表現(xiàn)力的五個(gè)拍攝方法

故事被設(shè)定在什么樣的場(chǎng)景中，這是一個(gè)重要的問(wèn)題。如何表現(xiàn)場(chǎng)景也對(duì)故事有著至關(guān)重要的影響。設(shè)想一下，如果我們把《E.T.》的故事場(chǎng)景設(shè)置在哈萊姆區(qū)（紐約的黑人區(qū)）或者是香港，這將會(huì)是完全不同的一個(gè)故事。而在創(chuàng)建電影場(chǎng)景方面，攝影師和剪輯師居功至偉，但他們對(duì)此作出的貢獻(xiàn)也很容易被忽略。今天我們就簡(jiǎn)單分析五部經(jīng)典電影中的場(chǎng)景表現(xiàn)，從中我們可以感受到場(chǎng)景的力量。狼蹤Never Cry Wolf(1983)

電影攝影師如何控制光質(zhì)？

我們?cè)谠O(shè)置燈光時(shí)有哪些可變因素？雖然其中的排列組合有無(wú)數(shù)種可能，但基本的因素卻只有幾個(gè)：品質(zhì)（硬光或軟光）、高度、強(qiáng)度、方向、顏色、質(zhì)感。《盜夢(mèng)空間》中場(chǎng)景的布光雖然對(duì)燈光的研究也許是一輩子的課題，場(chǎng)景中的燈光有幾乎無(wú)數(shù)種組合，當(dāng)我們撥開重重迷霧看基礎(chǔ)時(shí)，燈光的變化因素其實(shí)只有幾種而已。以下是我們?cè)谄瑘?chǎng)中會(huì)接觸到的燈光的性質(zhì)。硬光和軟光什么能讓燈光變硬？什么能讓燈光變軟？我們要怎么區(qū)分他們？為場(chǎng)景

電影畫面層次可以有多豐富？

在電影攝影創(chuàng)作中，光的造型作用主要體現(xiàn)在它能生動(dòng)地再現(xiàn)、塑造被攝景物的層次，創(chuàng)造富有造型表現(xiàn)力的和藝術(shù)感染力的銀幕形象。電影畫面表現(xiàn)出影像的明暗層次，簡(jiǎn)稱影調(diào)。它是構(gòu)成銀幕上可視形象的基本因素，是畫面構(gòu)圖、形象塑造、烘托氣氛、傳達(dá)情緒的重要手段。攝影工作中把景物的明暗關(guān)系叫做亮度層次（或亮度間隔）。在膠片攝影中，被攝景物的亮度層次是以密度差別來(lái)表現(xiàn)的，稱為密度層次（或密度間隔）。這種密度間隔通過(guò)銀