鏡頭的組接藝術(shù)性

三維動(dòng)畫公司實(shí)現(xiàn)的動(dòng)畫剪輯工作在整體上是一個(gè)藝術(shù)過程。在執(zhí)行期間，剪輯人員不能對鏡頭進(jìn)行機(jī)械性組接，需要根據(jù)影片的總體思想，將劇本的分鏡作為參考依據(jù)，實(shí)現(xiàn)合理的銜接、組合以及調(diào)整等工作，這樣在整體上，才能對其節(jié)奏進(jìn)行控制，才能保證結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性，維護(hù)語言的生動(dòng)性和流暢性，以保證能獲得良好效果。同時(shí)，要深化主題，突出主角的性格，以保證在鏡頭組接工作中，發(fā)揮作品的藝術(shù)作用。比如：在動(dòng)畫片《玩具總動(dòng)員 2》，針對其中的主題鏡頭，為了能在剪輯中不會(huì)產(chǎn)生更大痕跡，可以將不產(chǎn)生跳動(dòng)的鏡頭插入，保證能發(fā)揮間隔作用。

后期動(dòng)作剪輯技巧

剪輯和運(yùn)動(dòng)存在較大關(guān)系，因?yàn)閯?dòng)畫鏡頭是一種動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，當(dāng)對其進(jìn)行剪輯的時(shí)候，要重點(diǎn)分析其形式動(dòng)作。如：動(dòng)作在鏡頭自身，是基于鏡頭組接來實(shí)現(xiàn)的。同時(shí)，剪輯工作的執(zhí)行，也能增強(qiáng)或者減弱剪輯，維護(hù)整體趨勢。在鏡頭整體表現(xiàn)中，對動(dòng)作進(jìn)行切換，也能轉(zhuǎn)移人們的注意力。所以，在運(yùn)動(dòng)中實(shí)現(xiàn)剪輯工作的時(shí)候，需要基于一個(gè)完整、單獨(dú)動(dòng)作，將開始的 1/3剪切，并將其放在鏡頭的末尾。

三維動(dòng)畫公司這樣不僅能實(shí)現(xiàn)更為嚴(yán)格的規(guī)劃工作，也能獲得良好效果。實(shí)現(xiàn)的動(dòng)作剪輯工作是多變的，其存在的剪輯方式更為多樣。在實(shí)際剪輯的時(shí)候，其存在的動(dòng)作、情緒以及節(jié)奏等都更為完善。比如： 《花木蘭》動(dòng)畫片，在總體上把握其節(jié)奏，在訓(xùn)練、行軍等方面，可以使用歌曲帶過。

聲音、畫面與剪輯的組合

電影中的主要因素為畫面和聲音，這兩個(gè)部分與剪輯工作存在較大關(guān)系。聲音中具備豐富的影片信息，也能為整體節(jié)奏提供手段。保證聲音和畫面的協(xié)調(diào)性，促使整體效果的獲取。