燈光沒(méi)有完全正確的用法，一個(gè)場(chǎng)景可能由不同的電影攝影師設(shè)置出幾個(gè)不同的布光方式，每一種都會(huì)改變情緒，并對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生不同的整體影響。
對(duì)于很多初學(xué)者而言，所謂“打燈”也許僅僅是把被攝人或物打亮。逐漸學(xué)到更多攝影知識(shí)后，才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)學(xué)會(huì)“控制光線”才是打燈的精髓。
在以人為主要表現(xiàn)形式的電影中，人像布光則是十分重要而且十分具有表現(xiàn)力的一環(huán)。通過(guò)改變?nèi)宋锩娌康墓饩€，可以輕松創(chuàng)建出迥然不同的情緒氛圍。
下邊我們簡(jiǎn)單介紹4種好萊塢導(dǎo)演在電影中對(duì)人像布光的運(yùn)用，在不同導(dǎo)演手中，人像布光發(fā)揮出了完全不同的作用。聚焦是利用窗簾投下來(lái)的陰影作背景，加上一個(gè)紙箱上的小孔以聚焦光線，照射到需要聚焦的部分，帶出神秘感。
以下圖《大師》（The Master，2012）的這個(gè)場(chǎng)景為例，導(dǎo)演保羅·托馬斯·安德森使用一盞燈營(yíng)造出了緊張和充滿不詳預(yù)兆的氣氛（感覺(jué)殺機(jī)四伏）。這個(gè)場(chǎng)景很好地表達(dá)了即將有不好的事情發(fā)生。好萊塢很喜歡白色燈籠代替柔光箱，稱(chēng)為China Ball，燈籠提供的光線比柔光箱更發(fā)散而柔和。并于被拍攝的人左右兩邊加上黑色吸光板，以減少面部?jī)蓚?cè)的光線，如果利用仰角拍攝可以讓人物更加突出，進(jìn)一步放大領(lǐng)袖感。拍攝時(shí)，首先你要設(shè)置好攝影機(jī)，然后把演員安排在一個(gè)背景之前。為了得到更好的效果，我們需要把柔光布垂直地蒙在一盞1千瓦的燈之上，柔光布那一側(cè)對(duì)著背景。然后將燈朝著背景晃動(dòng)，直到明亮純凈的光線照到演員身上，而透過(guò)柔光布一側(cè)的光剛好照在背景上。用透過(guò)柔光布的光為背景照明時(shí)，能夠?qū)⒀輪T從黑暗那一側(cè)劃分開(kāi)來(lái)（明暗對(duì)比）。但有一點(diǎn)要注意，要確保燈和演員之間的距離（最好3米開(kāi)外）。
制造剪影是在人物背面加上光線，跟相機(jī)之間的位置對(duì)立，可以形造出一種恐嚇感的剪影。
事實(shí)上剪影的作用十分強(qiáng)大。此種方式運(yùn)用的最好的一個(gè)示例是1955年的電影《大爵士樂(lè)隊(duì)》（導(dǎo)演：約瑟夫·劉易斯，攝影師：約翰·奧爾頓）。為了拍攝這個(gè)場(chǎng)景，攝影師約翰·奧爾頓使用了多種方法。
先設(shè)置攝影機(jī)，約翰·奧爾頓使用了廣角仰拍——這種做法能夠讓觀眾看到人物及空間場(chǎng)景的全貌。然后，為了捕捉剪影，奧爾頓使用了煙霧效果，創(chuàng)建一個(gè)巨大的白色背景。
當(dāng)然你不一定非要使用煙霧器或特定的照明設(shè)備來(lái)捕捉（營(yíng)造）剪影，因?yàn)槲覀円部梢岳米匀还狻?/span>
在傳奇大導(dǎo)史蒂文·斯皮爾伯格的電影《E.T. 外星人》中，他將太陽(yáng)光作為主光源完美地創(chuàng)造了大剪影。在這個(gè)場(chǎng)景中，斯皮爾伯格和攝影師艾倫·達(dá)維奧拍攝了一個(gè)主要人物走向落日的鏡頭，完美的畫(huà)面、完美的剪影。輪廓光跟柔光設(shè)定相似，都是利用光線充足的背景，和模特頭頂上的光源，只是輪廓光需要背景的光更猛一點(diǎn)。
在《無(wú)恥混蛋》（Inglorious Basterds，2009）中的這個(gè)場(chǎng)景，對(duì)輪廓光有著強(qiáng)大的運(yùn)用。從下圖中，我們能看出燈光主要來(lái)自演員的正上方。
如果要拍攝這樣的鏡頭，你需要在攝影機(jī)左側(cè)45°處放置一個(gè)大的反光板來(lái)把光線發(fā)射到演員身上。為什么要把反光板放在攝影機(jī)左側(cè)呢？我們可以看女演員耳環(huán)下的陰影。這里你也可以使用兩個(gè)反光板，但是要放置演員所處位置的兩個(gè)相反方向。
影視作品中塑造人物形象是必不可少的要素之一，而在這個(gè)過(guò)程中，除了要把故事情節(jié)豐富，人物形象立體化之外，關(guān)注人物在畫(huà)面中的形象也十分重要。
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文 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
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