Netflix迷你劇《后翼?xiàng)壉?/span>根據(jù)沃爾特·特維斯的小說改編，這個(gè)成長故事探索了天才背后真正的代價(jià)。

20 世紀(jì) 50 年代末，年幼的貝絲·哈蒙（安雅·泰勒-喬伊飾）被遺棄并托付給肯塔基州的一家孤兒院。她具有驚人的國際象棋天賦，同時(shí)對(duì)政府提供給孩童的鎮(zhèn)靜劑上癮。貝絲被自己心中的惡魔所困擾，在藥物和癡迷的雙重作用下，她變成了一個(gè)令人印象深刻、技藝高超且富有魅力的棄兒，并決心打破男性主導(dǎo)的國際象棋界建立的傳統(tǒng)界限。

小說里涵蓋童年創(chuàng)傷、藥物成癮及女性主義等議題，曾受到多位影視創(chuàng)作者青睞，但最終皆改編未果，直到導(dǎo)演Scott Frank接手項(xiàng)目并編寫劇本，深入刻劃主角的身心狀態(tài)，并通過棋局設(shè)計(jì)、典雅服裝，跟古典配樂等，令劇情在緊湊不安與溫暖勵(lì)志之間，取得良好的平衡。

迷你劇長度形塑人物，營造棋賽的戲劇張力

「如果這是一部電影，你會(huì)錯(cuò)過許多小說里的精彩情節(jié)?！?/span>

——《后翼?xiàng)壉穼?dǎo)演 Scott Frank

歷經(jīng)近四十年，原著小說曾多次預(yù)計(jì)改編成電影，并輾轉(zhuǎn)經(jīng)手導(dǎo)演貝托魯奇、演員希斯·萊杰等人，但最終皆因故未能實(shí)現(xiàn)，所以本劇導(dǎo)演Scott Frank決定將其改編成迷你劇，并認(rèn)為：「這個(gè)故事之所以一再改編失敗，是因?yàn)檫@個(gè)故事不適合那些時(shí)代。」

「擁有天賦的頭腦真的可以算是一種詛咒?！笷rank表示，他的編劇出道作《我的天才寶貝》，即是在描寫天才兒童對(duì)周遭人事物的格格不入，所以當(dāng)他看到小說時(shí)，很快就產(chǎn)生興趣：「這本小說的概念在于主角同時(shí)是自己的反角，我認(rèn)為這實(shí)在非常有趣，而且通過國際象棋天才的故事，能夠非常完美地呈現(xiàn)這個(gè)概念。」

如何呈現(xiàn)精彩的國際象棋賽局？

「拍攝國際象棋比賽曾經(jīng)是我最擔(dān)心的部分?！笷rank坦言，為了研究如何拍攝精彩的賽況，他曾觀看電影《出棋致勝》，并發(fā)現(xiàn)要訣在于演員比賽過程的情緒變化，而非棋盤戰(zhàn)況；因此，F(xiàn)rank設(shè)定每一場(chǎng)比賽都有一個(gè)主要戲劇走向，并利用長鏡頭、快速剪接、延時(shí)攝影、分割畫面，以及改變場(chǎng)景色調(diào)等手法，營造不同比賽之間的獨(dú)特氛圍。

而為了呈現(xiàn)專業(yè)國際象棋賽局的詭譎莫測(cè)，劇組更邀請(qǐng)國際象棋大師設(shè)計(jì)劇中的所有棋局走法，讓演員真實(shí)的走棋，即便是高難度的「快棋」比賽，F(xiàn)rank強(qiáng)調(diào)：「你可以定格任何一個(gè)畫面，因?yàn)檫@些棋局都是真的。就算你有時(shí)候會(huì)看不到棋盤，演員們也都確實(shí)在移動(dòng)國際象棋，因?yàn)樗麄兺耆肋@些棋子該走到哪些位置?！?/span>

棋盤風(fēng)格的服裝外觀，參考復(fù)古發(fā)型及妝容

「只有主角的服裝是一種極簡(jiǎn)風(fēng)格?！?/span>

——《后翼?xiàng)壉贩b設(shè)計(jì) Gabriele Binder

「一切設(shè)計(jì)都源自劇本。」服裝設(shè)計(jì)Gabriele Binder解釋，考量到劇中的國際象棋比賽背景，她率領(lǐng)團(tuán)隊(duì)親手設(shè)計(jì)、制作絕大部分的服裝，并以對(duì)稱圖樣、線條滾邊等落外觀凸顯國際象棋對(duì)主角生活的影響：「這些服裝應(yīng)當(dāng)襯托主角或悲傷或快樂的時(shí)刻，并給予她經(jīng)歷整個(gè)故事的能量?！?/span>

根據(jù)不同材質(zhì)、色調(diào)及款式的搭配，Binder給予主角從不安到自信、從女孩到女人的個(gè)人化服裝特征；例如，劇集結(jié)尾之際，主角的服裝外觀即啟發(fā)自國際象棋子「皇后」的外觀，除了是以厚重的白色羊駝毛制成大衣及貝雷帽，褲子也以強(qiáng)韌的彈力紗編織，展現(xiàn)她默默找回自信的身心狀態(tài)。

反映內(nèi)心世界的妝容設(shè)計(jì)

「這個(gè)角色的特色就是，她非常有女人味而且非常有魅力?！够瘖y師Daniel Parker表示，通過參考1950-1960年代好萊塢女星Natalie Wood、Grace Kelly及Marilyn Monroe等人的形象，他把發(fā)卷固定在假發(fā)上一整晚，塑造波浪狀短發(fā)，并與導(dǎo)演、演員跟服裝設(shè)計(jì)等人，一致認(rèn)定「紅發(fā)」是最適合主角展露性格、搭配服飾的外觀。

此外，像是假睫毛、紅色啞光口紅及咖啡色眼線筆等，Parker也依據(jù)人物心境發(fā)展，在顏色、畫法等運(yùn)用上有所區(qū)別。像是主角失意時(shí)，模仿歌手Mariska Veres畫的突兀下眼線，或者比賽獲勝后，帶有自信魅力的濃艷口紅，Parker皆巧妙通過妝容細(xì)節(jié)的變化，暗示主角多變的心路歷程

闡述主題的配樂元素，樂器音色彰顯不同世界

「隨著主角身處的世界越來越大， 在配樂里增加樂器似乎也是必然的事情。」

——《后翼?xiàng)壉放錁穾?Carlos Rafael Rivera

配樂師Carlos Rafael Rivera與導(dǎo)演Scott Frank相識(shí)已久，早在Frank剛接手項(xiàng)目時(shí)，他就先介紹小說給Rivera閱讀，并讓導(dǎo)演找他做配樂。于是，Rivera憑著自己對(duì)劇情畫面的想像開始創(chuàng)作，并在劇本剛完成之際，便以多種音樂元素寫出主題曲，他解釋：「我希望能寫一首音樂，涵蓋主角在故事里會(huì)遇到的所有事件主題。」

隨著拍攝結(jié)束，Rivera跟Frank開始合作，兩人決定先以鋼琴和大提琴，呈現(xiàn)主角的孤兒院生活，之后再逐步加入銅管樂、弦樂、管樂等樂器，以管弦樂元素呈現(xiàn)主角的國際象棋棋手生涯，從中區(qū)別現(xiàn)實(shí)生活跟理想生活的狀態(tài)。

不過，當(dāng)Rivera開始為劇中的二十多場(chǎng)國際象棋比賽，譜寫可以通用的比賽配樂時(shí)，他的作品卻一再遭到退回，F(xiàn)rank甚至嚴(yán)正對(duì)他表示：「你不是在寫這部劇的配樂?！棺孯ivera不得不重新審視自己的創(chuàng)作方法，并根據(jù)主角每一次比賽前的心理狀態(tài)，另外譜寫專屬配樂。

「這是我從事這行三十多年以來，最美好的一次拍攝經(jīng)歷?！?/span>

——《后翼?xiàng)壉穼?dǎo)演 Scott Frank

歷經(jīng)兩年多的創(chuàng)作歷程之后，導(dǎo)演Scott Frank終于成功把《后翼?xiàng)壉钒嵘蠠赡?，將小說未能被影視化的缺憾給彌補(bǔ)，而他也認(rèn)為在全球疫情爆發(fā)這種特殊的階段，本劇的故事內(nèi)容，勢(shì)必能向觀眾傳遞面對(duì)逆境的勇氣，并展現(xiàn)能夠與當(dāng)代社會(huì)連結(jié)的議題。

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文/dcfilmschool 來源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

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