節(jié)奏變化為藝術美之靈魂。影片的節(jié)奏，即為影片結(jié)構、鏡頭長度的處理等元素所構成的一種節(jié)律。關于這一點，從新影原來出品的紀錄影片中便可以很清楚的感覺到，每一個時期影片所使用鏡頭的長度是不一樣的，上世紀六七十年代的時候電影鏡頭都是規(guī)定長度，全景7尺、中景5尺、近景3尺、特寫2尺，一組畫面的組接順序也基本是全、中、近、特這樣一個遞進關系。這恰恰符合那個時期的社會狀況和人們的心理狀態(tài)。做一切事情都很規(guī)矩，事事都有眾多的條條框框。隨著改革開放人們思維概括能力的增強，對影片節(jié)奏的要求越來越高，剪輯的速度也不得不加快了。

任何事物只要是發(fā)展著的，變化著的就會有節(jié)奏，比如大自然的變化（季節(jié)，氣候，晝夜交替，潮漲潮落，植物生長，動物的奔馳等等），社會活動（勞動，工作，戰(zhàn)斗等等）,人物的心理，情感，情緒等都有其各自的節(jié)奏。應是作為一門藝術也同樣具有節(jié)奏，因為它來源于生活，當然影視的節(jié)奏不是簡單的生活的復制，它是要經(jīng)過藝術的加工處理，是高于生活的。節(jié)奏就是帶有規(guī)律，帶有層次，帶有韻律的變化過程。作為視聽藝術他自然包括視覺節(jié)奏和聽覺節(jié)奏，這兩者有機的結(jié)合起來，形成了影片的統(tǒng)一的節(jié)奏。這里要說明一點，節(jié)奏不是運動的速度，而是一種韻律。不同時期的影片節(jié)奏也是不同的，早期的影片由于社會，時代，人們思維，生活習慣的影響，節(jié)奏一般來說比較慢，現(xiàn)在社會生活步伐快了，人們的心理也發(fā)生了變化，所以現(xiàn)在影視片的節(jié)奏也普遍的加快了，人們也喜歡看快節(jié)奏的影片，當然節(jié)奏的快慢要具體問題具體分析，而不能一概而論。

節(jié)奏是自然界萬物呼吸的脈率，人的呼吸也是隨情緒和動作快慢有區(qū)別，該緊則緊，該弛則弛，需要長出一口氣時，半口氣的時間是違反生理規(guī)律的。影視就是通過鏡頭把生活片斷拆開來，再組合在一起。所以說影視片的節(jié)奏處理是和人的心率活動頻率有直接關系。那么構成鏡頭組接節(jié)奏的因素，除了鏡頭的長度及連接技巧以外，主要還是這些連接在一起的鏡頭之間的內(nèi)在聯(lián)系。這和人的呼吸是一樣的，一段急促的呼吸之后，需要常出一口氣；一組景別角度大跳躍的短鏡頭組接完成后就要接一個長鏡頭。

在電影制作技術日趨數(shù)字化的潮流中，電腦和新媒體技術制作給電影帶來的是全新的語境和講述方式。

影視紀錄片，是以生活的原生態(tài)為記錄對象，并加以藝術表現(xiàn)；是接近生活真實的一種媒介樣式。它記錄的不僅是生活本身的客觀真實，同時也蘊涵著更為豐富的人類理想和追求。

不同的內(nèi)容、不同的表現(xiàn)形式，有不同影片的節(jié)奏剪輯。例如《周恩來外交風云》，雖然是1998年做的，但其表現(xiàn)的是上世紀五六十年代的事情，時代背景處于一個國際動蕩的年代。選題的本身就決定了這部影片的龐大。它所具有的多線索、多層次、多視點以及它大跨度的時空交錯都決定了影片的節(jié)奏。

電影后期剪輯，即把一系列鏡頭組合起來的技巧，稱為“剪輯技巧”，又稱“電影蒙太奇”。通過鏡頭的剪輯，產(chǎn)生影片的節(jié)奏，調(diào)整觀眾抑制與興奮的觀影心理，達到的視聽效果。剪輯中的節(jié)奏，同樣也要體現(xiàn)出節(jié)奏的更替與變化，但是在安排節(jié)奏變化曲線之前，首先應該確立整體的節(jié)奏基調(diào)，只有在統(tǒng)一的節(jié)奏基調(diào)中求變化，才能構建統(tǒng)一的作品風格。

影視剪輯中對節(jié)奏的把握是關重要的，正如摩西納克所言，“確定影片本身價值的那種特殊價值還是節(jié)奏”，“是節(jié)奏，不然就是死亡”。那么哈爾濱的動力小編就簡單的和大家分享一下剪輯節(jié)奏的分類！

在剪輯影片節(jié)奏中分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。

內(nèi)部節(jié)奏，也叫心理節(jié)奏。剪輯出一部好的影片，創(chuàng)作人員的心理基礎很重要。剪輯一部影片的節(jié)奏與人的心理規(guī)律息息相關。例如；知覺的感受、記憶的再現(xiàn)、豐富的聯(lián)想、邏輯的思維，都是屬于對客觀事物的認識活動，是為了弄清客觀事物的性質(zhì)和規(guī)律而產(chǎn)生的心理活動。在認識的過程中，心理上又會產(chǎn)生情感和情緒。那么編輯影視片的過程，實際上就是創(chuàng)作人員通過影視作品的表現(xiàn)手段在折射自己的心理活動。這一心理活動所產(chǎn)生的節(jié)奏是有共性的。例如；音樂的旋律是按節(jié)拍分2拍、3拍、4拍幾小節(jié)。我們剪輯影片敘事中使用的鏡頭及鏡頭的長度和剪輯點跟音樂的節(jié)拍是一樣的。現(xiàn)在非線剪輯選擇剪輯點是看得見，摸得著，非常方便。而傳統(tǒng)電影畫面剪輯是通過手搖四連套片機搖出來的，完全靠心理節(jié)奏感覺的。音樂通過音樂編輯剪輯，音畫合成之后節(jié)奏點要能夠吻合，這便是心理活動所產(chǎn)生的節(jié)奏的共性。

外部節(jié)奏。鏡頭組接的節(jié)奏，是受制于影片的內(nèi)容和結(jié)構的。因為內(nèi)容和結(jié)構是影片的整體節(jié)奏，而鏡頭組接只是局部節(jié)奏。也就是說在依據(jù)整個節(jié)目內(nèi)容和結(jié)構處理節(jié)奏的前提下，還要結(jié)合具體內(nèi)容考慮外部節(jié)奏。

前邊說到的節(jié)奏處理是和人的心率活動頻率有直接關系。一部影片從你接受這個題材開始通過采訪、了解、認識，便應該有了符合這一題材的表現(xiàn)形式和切入角度。對組成全片整體結(jié)構的控制都源于你對片中事件和人物本身的理解，這便是你思維的心理過程,。在剪輯影片時，將多條線索的時空關系，不同景別、不同角度的鏡頭組合，鏡頭數(shù)量和次序的安排，聲畫結(jié)合，每個鏡頭動作長度的取舍，整場戲（紀錄片稱段）快、慢節(jié)奏把握，段落的有機轉(zhuǎn)換都是通過剪輯技巧得到真實、合理地反映。所以說外部節(jié)奏是受內(nèi)部節(jié)奏制約的，但內(nèi)部節(jié)奏是通過外部節(jié)奏來表現(xiàn)的。應該說利用鏡頭組接產(chǎn)生的節(jié)奏是從情緒上感染觀眾的一種手段，也是你的心理過程在技巧中的再現(xiàn)。