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超實用的18種常用AE表達式解析

很多朋友面對AE表達式望而生畏，不過再難的東西都會有它最本質(zhì)的規(guī)則，如果你理解了基本的原理和常用的表達式命令，這也許會提高你的工作效率。我通過自己對AE表達式的理解，嘗試用最簡單的語言解釋一些看似復雜的操作，如果此篇文章能給你帶來一些啟發(fā)，不勝榮幸~首先什么是表達式呢？表達式就是AE內(nèi)部基于JS編程語言開發(fā)的編輯工具，可以理解為簡單的編程，不過沒有編程那么復雜。其次表達式只能添加在可以編輯的關建幀

天才剪輯師廖慶松：剪輯養(yǎng)成之道

廖慶松，人稱“廖桑”。聞名影壇的剪輯大師。聊起剪接種種，廖桑不談具體的技法，而是談剪接的情感取向，他認為好的剪接仰賴專注的溝通，要能穿透影像，直探其最純粹、最潔凈的本質(zhì)。左：侯孝賢，右：廖桑廖慶松入行至今已剪輯上百部電影作品，他幾乎和臺灣每一位重要的導演都協(xié)作過，從楊德昌《海灘的一天》、侯孝賢《童年往事》到近年來易智言《藍色大門》、鄭文堂《夢幻部落》，同時也是中影當時啟用的新導演之一，深受許多新電

如何用色彩講故事

每一個偉大的電影攝影師，都有著對于色彩的高超掌控能力。你看羅杰·迪金斯的電影，常常是前一秒觀眾還沉浸在五顏六色的場景中，后一個鏡頭，就完全進入到另一個灰暗低飽的世界里。從燈紅酒綠的上海街頭，到荒涼封閉的日本端島；從高能量的霓虹燈管，到舊工業(yè)化的灰褐色建筑，每一種色彩都為場景建立了一種內(nèi)在的基調(diào)，能讓觀眾潛意識里，對即將展開的故事有所察覺。當然，迪金斯并不是唯一的光影大師。著名攝影指導Seamus

如何利用pr消除原視頻中的字幕？

===許多小伙伴在制作自己的視頻時，需要將下載好的素材中的字幕去除掉，以便自己的后期編輯。但是面對這些鬧心的字幕，往往不知所措。到底怎么樣才能將其在視頻中去除呢？下面向大家介紹幾種pr中常見的去除字幕的方法。1.黑條遮蓋法視頻原畫面：具體操作：可以在新建→舊版標題，在字幕創(chuàng)建中自己手動繪制一個黑色遮幅，注意黑色遮幅要在畫面安全框與字幕安全框之間，這樣看起來比較舒服，具體位置以字幕位置作為參照進行調(diào)

分鏡頭腳本的繪制方法

分鏡頭腳本是我們創(chuàng)作影片必不可少的前期準備。分鏡頭腳本就好比建筑大廈的藍圖，是攝影師進行拍攝，剪輯師進行后期制作，也是演員和所有創(chuàng)作人員領會導演意圖，理解劇本內(nèi)容，進行再創(chuàng)作的依據(jù)。同時，它也給影片的時長和預算提供了重要參考。一般按鏡號、鏡頭運動、景別、時間長度、畫面內(nèi)容、廣告詞和音樂音響的順序，畫成表格，分項填寫。對有經(jīng)驗的導演，在寫作格式上也可靈活掌握，不必拘泥于此，比如可以加顏色、輔助線、文

這個騷操作，讓企業(yè)宣傳片脫穎而出

周姐是做傳統(tǒng)外貿(mào)生意的，早些年靠出口電子數(shù)碼產(chǎn)品，積累了不少國外客源，這也為她賺取了人生的第一桶金。于是，她便擴大經(jīng)營，請了不少員工，利用阿里巴巴國際站等網(wǎng)絡渠道不斷開拓客源。但隨著近年來外貿(mào)大軍人數(shù)的不斷增多，同質(zhì)化競爭不斷加大，新的營銷手段層出不窮，周姐的生意也不免受到影響。放眼望去，同行間幾乎是差不多的產(chǎn)品，差不多的價格。周姐決心要走出自己的品牌特色，所以她常常思考一個問題：如何提高品牌價值

如何寫出抓人的「故事前提」？

展開寫作過程的方法不少。有些作者偏好在起步時先把故事分為幾個基本步驟，但大部分作者是從整個故事最簡短的表述開始——即寫作「故事前提」。今天的干貨內(nèi)容依然摘編自《故事寫作大師班》。我們跟著約翰·特魯比的腳步，來學習一下：1、什么是「故事前提」？2、有哪些值得借鑒的故事前提？3、故事前提的重要性4、「高概念」故事前提的陷阱5、發(fā)展故事前提的十個步驟作者｜[美] 約翰·特魯比、譯者 | 江先聲1.故事前

企業(yè)宣傳片拍攝的主要內(nèi)容是什么?

近來越來越多的公司成立，無論大公司、還是小企業(yè)，行業(yè)競爭都越來越激烈，那么如何做好營銷、宣傳自己的公司，就成為各個公司生存發(fā)展的必要解決問題。逐漸走向一個成熟的企業(yè)，都想要給向大眾宣傳產(chǎn)品、介紹自我，向員工傳達自己的企業(yè)文化、企業(yè)精神。宣傳的方式有很多種，其中最深入人心的就是企業(yè)宣傳片了。那么，企業(yè)宣傳片拍攝的主要內(nèi)容有哪些?下面，我對此進行了介紹?！　∈紫龋谄髽I(yè)宣傳片中一定要讓受眾感覺出企業(yè)的

如何通過改變?nèi)宋锩娌抗饩€，塑造不同的情緒氛圍？

燈光沒有完全正確的用法，一個場景可能由不同的電影攝影師設置出幾個不同的布光方式，每一種都會改變情緒，并對畫面產(chǎn)生不同的整體影響。對于很多初學者而言，所謂“打燈”也許僅僅是把被攝人或物打亮。逐漸學到更多攝影知識后，才發(fā)現(xiàn)，原來學會“控制光線”才是打燈的精髓。在以人為主要表現(xiàn)形式的電影中，人像布光則是十分重要而且十分具有表現(xiàn)力的一環(huán)。通過改變?nèi)宋锩娌康墓饩€，可以輕松創(chuàng)建出迥然不同的情緒氛圍。下邊我們簡

李安是如何改編劇本的？

導 讀今天分享的這篇文章來自李安多年前的一次訪談，內(nèi)容涉及了他對作者論的看法，對影評的態(tài)度，以及關于改編小說的創(chuàng)作及思考等，或許能讓大家對李安導演的創(chuàng)作心路有更多體會。問：有的導演風格鮮明，但是你卻讓很多電影學者或評論家覺得困惑，因為很難定義李安風格？你希望后人如何看待或解釋你的作品？李安：我真的沒有風格呢，但是沒有風格是不是也一種風格呢？就算是無招勝有招吧。創(chuàng)作者其實就是去完成一個實例，讓人家

傳說中今敏大師的分鏡手稿

我要懷著對世上所有美好事物的謝意，放下我的筆了。那么，我就先走一步了?！衩羧毡緦а荽髱熃衩粢央x開我們10年了，今年是他的十周年忌，然而他留下的夢幻絕倫的作品，至今仍是洗腦般的經(jīng)典。對于動畫愛好者來說，今敏是不可跳過的豐碑，也是心中永遠的遺憾。十年間，他制作了四部長片及一套13集的電視動畫。都是關于現(xiàn)代人如何在多重身份下生活，舞臺上下，銀屏內(nèi)外，夢醒之間，他的作品幾乎部部經(jīng)典。很多名導大咖

三維動畫的開創(chuàng)者——皮克斯的今生

經(jīng)過幾年的歷練，皮克斯在動畫制作方面的技術日趨成熟，他們摩拳擦掌，躍躍欲試，準備做一場大事情。在合作伙伴迪士尼的大力支持下，他們準備拍一部動畫長片。創(chuàng)作靈感正是來源于1988年拍攝的動畫短片《錫鐵小兵》，這一計劃讓整個工作室都異常興奮，他們正在做前人所沒有做過的事情。但進展并不順利，劇本幾度重寫，再迪士尼的干預下，幾乎差點終止這個項目，最后經(jīng)過皮克斯動畫團隊的不懈努力，終于在1995年11月22日

mg動畫和flash動畫什么區(qū)別

如今，隨著新媒體的興起，動畫已經(jīng)深入到我們的生活中。MG動畫和FLASH動畫經(jīng)常被大家提及，卻很少有人知道兩者的區(qū)別。今天，我就為大家介紹MG動畫和FLASH動畫的區(qū)別所在。FLASH動畫：FLASH是一個非常優(yōu)秀的矢量動畫制作軟件，它以流式控制技術和矢量技術為核心，制作的動畫具有短小精悍的特點，所以被廣泛應用于網(wǎng)頁動畫的設計中，以成為當前網(wǎng)頁動畫設計最為流行的軟件之一。MG動畫：廣義上來講，MG

動畫是如何構圖的？

動畫被稱為“流動的視覺藝術”，動畫很大限度上改變了人類藝術一直相對單一的局面，把空間與時間、視覺與聽覺、表現(xiàn)與再現(xiàn)相互完美地結合到一起，為普通大眾打開了一個通俗易懂的美學欣賞模式。在探討動畫的構圖時既要研究“畫”的一面也要涉及“動”的一面，要解決好平面空間、立體空間、和動態(tài)空間、時間節(jié)奏與人的情感表達關系，既動畫藝術的形式美和故事情節(jié)的相輔相成的問題。01. 什么叫構圖構圖，也稱為布局，中國畫論里

一鏡到底的四大剪輯妙招

還有一周，《1917》終于要登陸內(nèi)地院線了！毋庸置疑，它的長鏡頭最為人稱道。《1917》劇本中有61個場景變換，每個場景都在劇中標記為“連續(xù)的”，毫無疑問這對于攝影師來說很有壓力，但其實，對于剪輯師來說這也同樣不容易。今天我們就講講《1917》中用到的，以及他們沒用到的——一鏡到底長鏡頭剪輯的四大妙招。兩個小時拍成一個長鏡頭，這樣的一鏡到底的拍攝在調(diào)度和時機上無疑需要強大的掌控力，并且會讓觀眾有更